[你在] 你在·阿樱

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李勤

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电梯直达

1^#

发表于 2011-12-28 08:01:22 |只看该作者 |正序浏览

　　
　　
　　53

　　
　　风不问方向，只管吹，潇洒自由或是放纵无羁，但凭人说。
　　雨不问长短，只管下，缠绵悱恻或是稍纵即逝，只有天知。
　　风和雨，生来就是停不住的。风逗着雨，雨追着风，掠过山坡掠过树捎，忽而漫天皆是，忽而无影无踪。
　　请你告诉我，世上有没有燃烧的雨，有没有凝固的风？
　　
　　
　　54

　　
　　阿樱，说到你，不由要先提一提你的花名。冬荒叫你公主，更多人叫你诗姐，书面的称号有舞会的精灵，以诗为命、因爱而生的女人，提灯的女人，水湄之樱，我则称你为溺情如水的女人，还说你的前世是一块未烧透的炭。
　　所有这些说法，无不指向你的特性——爱诗、炽热、娇媚、灵动。一个女人，如水又似火，那生命是何等的绚丽多姿！
　　我是由你的诗歌而认识你的。那是1991年，我当《荔风报》编辑，在大量来稿中，你署名阿樱的几首诗令我眼前一亮。那时的惠州不像现在，写诗的不多，写得像样的更少，你这几首诗，却让我读到一种惟美，那流动的诗意，柔美而富有张力。我甚至产生了怀疑，这究竟是否你的原创？于是我给你写了信，旨在试探真伪。你的回信让我放了心。因为，一个人可以抄袭一些作品，甚至连同创作谈都顺手牵羊地剽窃了，却往往会在随意的交谈中露出马脚，而你回信的文采和情思，与你的诗如出一辙、别无二致，这让我确信，你将是一个出色的诗人。
　　你说至今还保留着我最初的信件，说是写得很谦虚、恳切。我已经记不得给你写过什么了，但谦虚、恳切想必是有的。当年，我的心态相当好，将业余作者都当文友对待，发现才华出众者，没有丝毫妒嫉，而是满怀热情地结识，与之平等对话，进行交流。于公，是为刊物发掘人才，拓展稿源。于私，是为彼此促进、共同提高。你诗写得好，还是个青年女子，我当然更是喜出望外了。
　　你是我在[今夜星辰]栏目隆重推出的第二颗星。主评是杨凯毅，他的评论水准已经在评冬荒散文诗时得到验证。本来我同样是打算为你写篇读后感的，恰好刚从外省调来惠州的一位文友到创作室闲聊，得知他擅写诗评，便请他出手，自己落得清闲了。杨凯毅那篇《解读阿樱的诗》，写得非常精彩，评析十分到位。这一期[今夜星辰]推出，一举奠定了你在惠州诗坛的霸主地位。
　　但是，你不知道，这一期推介差点夭折了呢。当时，局里有两位女同事是你的龙门老乡，到创作室串门时听说要推介你，热热闹闹地说了一通你的轶事。这一说，把我说懵了。她们并不否认你的诗才，但与此同时，说得更多的，是你的任性、骄横。说是有一次，你发起组织的龙门青年文学会聚会，有位新入会的女子欢天喜地叫着“樱姐！”来和你攀谈，你却板起脸粗声呵斥：“樱姐也是你叫的？！”把人家小姑娘弄得哭鼻子抹泪地好不可怜。最震撼的，是说你竟为一个外省笔友抛夫弃子玩私奔……
　　当时的我，是个小古董，虽说性格孤僻古怪，道德观念却是极其正统的，尤其憎恶那些对家庭、婚姻不负责任的人。那么，听说了这些，还要不要推介你？犹豫再三，我最终决定网开一面，对一个没见过面的作者，只看作品，不听信传闻。尽管那两位女同事都是高素质的人，不至于乱嚼舌头，但我想起自己的经历，深知写作的女子太容易被世人误解。人才难得啊！
　　你给我留下具体印象，始于1992年的《惠州文学》巽寮笔会。
　　你们几位龙门文友，在笔会的前一天下午到了惠州，我代表编辑部出面招待，带你们到一家餐馆吃饭。那一顿晚餐，于我来说真是另类的精神大餐。你们几个人异口同声大赞《太阳雨》，态度之热烈，言辞之火爆，简直把我捧上了天。嘿，我从来没有那么飘飘然过呢。这时的你，就像一团火，释放着热烈和友善。
　　笔会期间，我们接触不多，你多是与龙门文友一起。我发现，除那帮龙门文友惟你马首是瞻之外，冬荒等几位诗弟也围绕着你。也许，“公主”就是那时喊开的？哈，你居然会在凌晨二、三点钟叫上几位诗弟下海夜泳！第二天，我们得知这消息，都不由咋舌，你却满不在乎地说：“凌晨下海游泳的感觉，那才叫美妙！”你不知道，作为笔会组织者，丘老师他们有多担心！
　　后来，你到惠州某企业杂志工作，及后又到了《惠阳报》，我们的交往渐渐多了起来。1996年3月9日，我发起组织“三九文学沙龙”，你就是主要成员之一。再后来的“朴璞文学沙龙”，你还介绍了两位诗友一起参加。
　　你我是很不相同的两个人，性格、观念差异都很大，为什么却二十年不离不弃呢？我这个人交友一向很挑剔，不是同类，一般都不结交，所以至今还有人说我很难接近。
　　我只比你大几岁，对你却像对小孩一样，要时时提醒、关照你，甚至可以说是管着你。你对别人常常颐指气使，对我却谦逊得很，无论我说得多重，你都努力去消化。我想，你对自己的父母，恐怕都没如此恭顺吧。嘿，也许我就是上天派来管教你的，除我之外，大概没人敢那样对你说话。
　　二十一世纪初那几年，你经常到我家走动，彼此在文学之外有了更多的了解。与诗歌创作方面的出类拔萃不同，你在实际生活中还真是停留在孩童阶段。有次在我家吃饭，你看着我忙碌，不好意思干坐着，在我身边晃来晃去叨念着：“哎呀，我又不会择菜。要不，李老师你教我用电饭锅煮饭吧。”我听了大乐，心想终于碰到一个比我还不会做家务的女人了！连用电饭锅煮饭都不会，真难以想象你是怎么为人母为人妻的，敢情你连为小孩洗澡、喂饭都没干过呢。“生活琐事”十指不沾的你，在感情方面的事上却特别细腻。不过，如水似火的你，碰上冰石般的我，有时还真令人啼笑皆非。记得有一年情人节，你又来我家，碰巧另一位女作者白风也来了，或许是不想我在这么一个日子感觉孤单冷清吧（我女儿当时住校读初中），你极力主张三个人一起出去吃西餐。我这人，顽石般坚强的外表掩蔽着的是脆弱敏感的神经，对一些特殊日子我自有特殊的感受，但我宁愿一人独处，在寂静中进行某种心灵对话。应该说，你我之间有相当多的共同话题，但一刻都不肯安静的你，确实不适合作为我此时的谈话对象。我身为主人，理该招待你俩，正发愁怎么让你安静一下呢，你却雀跃策划着情人节活动。当你力主出去吃西餐时，我趁机说：“你们两个去吃吧。白风，你代我招待阿樱。”你俩都不同意，一定要我一起去。我再三申述自己的意愿：“我想一个人待着，安静一会。”甚至说出：“求你们了，给我一个自由的时间和空间。”白风已有松动，你却一根筋地坚持到底，说宁愿陪着我在家挨饿，都不肯让我一个人留下。无奈何，我只得咬着牙跟你们出去。三个人坐出租车到“闲情咖啡”，你光顾着说话，一下车就随手关车门，把我刚探出车门的小腿狠狠“亲热”了一下。我闷哼一声，憋着气往咖啡馆里走，你受惊又心疼，缠着我连声道歉，坐下喝着咖啡，还喋喋不休地唠叨着，我终于按捺不住心底那暴戾之魔，猛然发作，只几句就让你哭成了泪人儿。那一顿西餐，真成了一塌糊涂稀巴烂的“稀餐”……但即使如此，过几天，通个电话，那点不愉快就烟消云散了，因为，彼此都知道对方没有恶意，朋友相处应该包容性格差异所带来的冲突。
　　你是名副其实的真性情者，待人接物如孩童般率真，毫无城府。人家对你好一点，或是送你什么东西，你马上也对人家好点，立即就说要送人家什么东西。或者，对某个人好时，对谁都说这个人的好，而一旦这个人惹你反感了，你马上就会反口。我还没见过有人像你那么容易讨好的，一个小礼物或一顿饭，就可以哄得你心花怒放，相反，一句话或一件小事，又可以把你得罪了。不过，你毕竟不是小孩。大的方面，是非善恶，你还是分明的。而且，还很讲义气。比如对我，对南木，对冬荒，就二十年一贯制，从没改变过。即使我经常当面训斥你，甚至把你骂哭，你都从不记恨，还是一有什么事就找我商量，一如既往对我好，你不但把我所能发于报纸的短小篇什全都拿去发表，还把我女儿游子从小到大的作品——无论书画还是诗文，也都拿去刊登了。我推荐的文友作品，你也照发不误……去年，你听网友说我在Q群里叫嚷“郁闷！”立马就从淡水赶过来陪我吃饭散心。我前段时间住院做了个微不足道的小手术，你听说后，几次打电话说要请假来陪护。尽管我嘴上笑着奚落你：“你算了，就你那德性，来了都不知道谁照顾谁呢。”心里却是暖暖地感动着。一直以来，文友中谁要是有灾有难，你都会热心发动大家凑钱援助……
　　在惠州文坛，盛传你许多轶事。其中最耳熟能详的，一是出门丢东西，二是摔跤断骨头。
　　早在上世纪九十年代初，我就听说了你善于丢东西，说是你每次出门，会把大包小包甚至戴在头上最喜爱的帽子都丢光。而且，随着年岁增长，你大有把这“光荣传统”发扬光大的趋势，近年来文友们传得最热闹的趣闻，就是你两次和某位男诗友外出参加诗歌活动，都丢了包，都得临时去商场买换洗衣服等等，其中一次是你先把包丢在会场里，人家提醒了你拿回来，转身你又把包丢在的士上！你丢了东西，不是像别人那样心里懊丧表面假装没事，你是大呼小叫、苦水如潮，同行的那位男诗友只得展现男子汉大丈夫的英雄气概，带你去购置应用物品。事后，你们还多次在文友聚会时，兴高采烈争相报道，并且精简为很邪乎的一句话新闻：“阿樱两次和某某某外出开会，都是他为阿樱开房并且买内衣。”这种事，这种话，如果放在别人身上，会造成什么效应，真是天知道，但和阿樱你联系在一起，却只是引发一阵阵爆竹般的笑。因为，你就是这么一个天性率真的大公主。不过，你在我家或和我一起参加聚会活动，却从来没丢过东西，那是因为，每次你出门前后，我都要再三叫你检查东西带齐了没有，如果有别人同行，还要叮嘱别人替你盯着点。前段时间，你打来电话，说：“李老师，我又丢东西了！不过，这一次，真的不是我丢的，而是人家偷的。包还在，但被割破了一道口子，现金和值钱的东西全被偷走了。”哈哈，你真是进步了，简直是与时俱进呢！
　　至于摔跤断骨头，近几年我知道的，溜冰摔断了股骨，算是小事一件，摔得轰轰烈烈的，是大前年在广州撞车的那次，说的是在马路上，你瞅准了一辆急驰而来的大卡车，跨过栏杆勇猛一撞，“砰”的一声，没把自己撞进极乐西天，倒差点把那卡车司机吓坏了，以为碰上了“撞车党”——你可怜那司机给吓得够呛，豪爽地赦免了他的责任，只让他付了检查费，就放他走了，余下的住院费、手术费、医药费全都自己负责。也真有你的，给撞个正着，壮烈无比地飞舞了一回，撞断了腰椎骨，以为下辈子要与床为伴了，却躺了不到三个月，就又活蹦乱跳地上班了，还能上舞厅跳舞呢。大家的祝贺声未散，却又传来你受伤的消息——你下班回家时，摔进路边一个坑里，伤了脚。通电话时，正教你去状告人家在路上乱挖坑不设警示牌索要赔偿，你却说，那坑不在路上，也立着警示牌，自己当时不知在想什么想入了迷，有路不走偏偏要走到那去摔进坑里……
　　你就像是长不大的孩童，到了该当奶奶的年纪，还随时需要人呵护。我想，这是因为你从小得到父母太多的爱。你父母一溜生了几个女孩，就把你这个老大当男孩养，指望你长大后招个上门女婿顶起门户、延续香火。你像男孩子一样顽皮淘气，成天不着家，不学女红，不做家务，就喜欢往外跑，上树捉鸟，下河摸鱼，无所不敢。据说，后来你父亲发现你野过了头，为了安全而禁止你下河，而你总是违反禁令，大人一个不留神，你出溜一下就到了河里，曾被父亲揪上来，湿淋淋地捆到树上用竹条抽打，但抓归抓，打归打，转天你照样在西林河里扑腾撒欢。所以，你被娇惯成一个“甩手掌柜”，一点也没学会洗衣做饭、缝缝补补之类的女儿活。不过，你自己不会煮饭做菜，吃起东西却一点也不肯将就，因为你有一个厨艺超群的父亲。前些年，你常常对我们说：“哪天请你们去龙门玩，到我家尝尝我爸弄的私家菜！”你还说，父亲常常在傍晚时分对着西林河吹笛子，那神情那笛声透着浓浓的忧郁……哦，你还有一个颇具传奇色彩的祖母，擅用草药为人治病，睿智能干得被你以巫来形容，你为祖母写的散文诗《玻璃马》，玲珑剔透，美得让人爱不释手。
　　阿樱，许是家族类中这浓郁的文化氛围以及恳切的爱，滋养了你的诗人气质，你天性中除了男孩般的淘气之外，骨子里更多的是纤细敏感，是浪漫灵动。你喜欢音乐，喜欢舞蹈，喜欢诗歌，与众不同的是，你不是囿于龙门之内，而是将灵感触须尽可能向外伸展，汲取精华，激活自身潜在的文学细胞，让诗歌的绿泉在心坎里长流不息，时时奏弹清婉动听的乐章。
　　你的诗写得惟美，有感染力和穿透力，有画面感和幻化感，动人，感人，却不易懂。比如你早期的代表作《风吹向陌路》：
　　然后是一只蜜
　　一只蜜从凝脂的肌肤
　　窃走了香气
　　它在夜光中潜行
　　是一阵风
　　把它带向了陌路
　　
　　带向花园的中心
　　在露水的村庄
　　你一定会遇见那个饮风的人
　　和她的一次温柔的睡眠
　　她说：被蜜窃见的人是幸福的
　　
　　而今夜的风吹向陌路
　　饮风的人在风中沉醉
　　她微颤的唇在一口琴上
　　开合
　　像蜜一样吸吮
　　月亮的汁液
　　
　　风之后谁在窗下应声而歌？
　　一只蜜
　　让我们梦见了落花与流水
　　这首诗倾倒了无数读者，我也莫名的喜欢。但是，当年我把它编发在《惠州文学》上，却招来一些非议，有位老夫子类的前辈领导，就在我面前慷慨激昂地说你的诗看不懂，文理不通，说：“怎么一开头就是然后呢？哪来的然后？然后是一只蜜。蜜怎么能说是一只？说一只蜂还差不多！”接下来还有许多话，议及现在的年轻人写诗不讲语法等等，诸如此类。幸亏当时大家对我还是比较认可，即使在老领导眼里，我也是符合潮流的正统，所以我可以从容地回老领导：“这类诗，不必懂，只管去感觉就是了。”其实，我也不太清楚当时的诗歌理论，只是认为，诗歌更侧重于情感氛围的营造和传达，重要的是感动，而不是解释。我自己不那样写，但不反对别人那样写。在创作方面，我一向崇尚兼容。
　　阿樱，你之于我，实际上是某种意义上的试金石。从一开始，我就看出你的诗歌天赋在我之上。虽然我不是专门写诗的，但在你成名之前，惠州被称为青年女诗人的，就是我。我捧你，就是亲手捧起一颗光芒必定盖过自己的新星。让我自豪的是，我做到了，用行动证明自己不是武大郎开店。我不仅在[今夜星辰]栏目倾力推介你，还在此后交往中不间断地督促着你，不让你停滞或松懈，而是二十年来一直引领惠州诗坛的风骚。
　　诗歌是你生活中最重要的东西，爱情却是你生命中最重要的东西。可以说，你是诗歌的阿樱，是爱情的阿樱。难以想象，离开了诗歌，或是离开了爱情，你将如何？
　　诗人黄金明如是说：“这是一个以爱为生的人，或者说爱情就是她的生命。一个人矢志要把自己交给一样东西，这本身就是一种可怕的行为，何况是交给爱情！我不是说爱情让人恐惧，而是说神秘的爱情让人不可捉摸，爱情的火焰在星空下吹拂，有多少人犹如飞蛾扑火，转瞬即成灰烬。这些诗作或是对爱的祈祷和赞颂，或是对爱情的渴望和怀念，又或是对爱情的争辩和聆听，每一首都从不同的路径指向了爱情的谜底。”
　　杨凯毅则选取了你诗歌出现最多的两个意象水和鸟来解析：“在阿樱的诗歌中，水首要的和根本上是爱情，并且由爱情可以推而广之成为爱——友爱、母爱、孩子、花朵、吻唇的爱——博爱；可以返回本能生命而成为性——情欲。以爱情为出发和归宿，水在阿樱诗歌中既是确定的也是灵活的。……鸟是爱情，是抒情主人公的自我形象，是爱的对象。在鸟的意象中，我们可以看到爱情往往一方面与自由、美丽、纯洁等相联系，同时另一方面也与死亡、惶惑、绝望相伴随。……阿樱就是如此如水一样，像鸟一般不倦地歌唱着生命中最惨重最美好的那一部份——爱情，这使她的诗歌几乎全都成了关于爱情的歌唱，而这种歌唱多少带有隐晦和掩饰的味道，某些意象带有较强的符号意味和象征意义……”
　　你我最大的共同点，就是一生与文学结缘。有别于我的“全面发展”，你专注于诗歌，偶尔涉及一下散文和散文诗。而且，你诗歌写作的主题绝大多数都是爱情，不因斗转星移而变更。
　　你情感丰富，情缘稠密，从来都不缺乏追求者。过去是，现在依然是。大家都很讶异，不明白你哪来那么大魅力，时至今日还能倾倒一大帮异性。二十世纪九十年代初，我初识你时，就见惯了一群诗弟众星捧月般围绕着你，如今依然有一帮不断更新的诗弟追随着你，有的甚至比你儿子还小。而且，这些追随者并非全都停留在文学交流的层面上。据说，有人和你谈着诗歌，谈着谈着就把玫瑰和戒指都递到你面前……身处多股情感激流交汇的漩涡中，你却如那潮头的浪花一般，涌动起落，永不厌倦。
　　我想，这是因为，诗人气质与女性魅力在你身上产生化学作用，让你的生命焕发异彩。情感是素材，是动力，诗歌是载体，是结晶。
　　人的一生，如果总有诗歌和爱情相伴，该是多么幸福。阿樱，你可以说是最为接近这种幸福的。然而，你的一生，也曾有过常人所不曾经历过的深刻悲伤。幸与不幸，谁能说清呢？
　　你经历过两段婚姻。如今面朝秋山，依然独执玫瑰。
　　你第一段婚姻是个老套故事，一半出于家庭需要，遵父母之命找一个上门女婿，一半是因为涉世未深、情窦初开，在工作之始有个年纪相当的男同事知冷知热、关心体贴，便顺理成章地引以为伴，结为连理，开始了共同生活才明白那不是自己想要的另一半。你的婚姻让家里得到一个半子，然后又有了长孙，家族有了传人，但你敏感而又细腻的情感无从着落，这婚姻便变成了不堪承受之枷。你找到了诗歌这个载体来储存自己的情感。然而，诗歌是灵动的，不是密不透风的陶罐。如果常人不能理解你与笔友因诗歌的应和而结缘，我却是能够理解的，同时，我也深知你为解除这段婚姻所经受的痛苦折磨。据说，你的父母甚至说出，如果你要离婚，他们宁愿不认你这个女儿，也要留下女婿当儿子……
　　你第二段婚姻是对第一次婚姻痛苦的终结，是一场华美绚丽的恋爱。但是，那似乎是一开始就注定只能是一段眩目的华彩。一位弃教从商的诗弟，与你义无反顾地共坠爱河，一番拼搏几度沉浮，终于成功登陆，在美丽的花城筑起爱巢，开始了诗意栖居生活。然而，许是泅渡时那一番挣扎耗尽了你们的锐气，上岸之后花好月圆也未能尽臻美妙。是的，你们是相爱的，你们也努力了，坚持了，千百个昼夜的激情燃烧，缪斯和丘比特双双捧上诚挚的礼物。哦，那一对双胞胎婴儿！那是你们爱的结晶，也是你们婚姻的殒石。以你当时的年龄，生育本已勉强，何况是一胎双胞？但为了报答他父母应允你们结婚的恩德，你决心为他生下这对儿女。然而，双生婴儿呱呱坠地，即宣告一场深重的灾难降临——医生告知你们，严重超前早产的双生婴儿奄奄一息，生命力极其衰弱，即使花巨款救治也未必能够保全……此时此刻，人是如何悲哀和无助，除了本人，谁也无法完全洞悉。且让我以敬畏之心来读你的《你把悲伤装满了大海》：
　　雨在窗外下着
　　突然的冷再一次被你点燃
　　请吸取我的手的血液吧，孩子
　　我感到疼痛。多少年了
　　我一直无法绕过这些
　　“绕过你
　　——向着别的事物”
　　……
　　即使愿意倾尽自己的血液，也无法让渐渐冷却的骨肉变得温暖鲜活，这种悲哀和痛苦不是每个人都能体验的（阿弥陀佛，但愿谁都不要体验）。而于你来说，最致命的，失去的还不仅仅是这对双生儿。生命的终结，其意义往往波及许多层面，甚至有些小心翼翼包裹起来收藏起来，还会“突然的冷再一次被你点燃”。
　　你和你的那个他，互相搀扶着穿过那黑暗的隧洞，生活在继续。然而，人的承受力是有限的，而且，各有差异。没有多少人能够像你那样以爱为生，即使是你深爱的他也不能。于是，他在你的世界出走了……
　　哦，那一段日子，于你来说，是何等凄迷、惨淡！我得知此事时，你已结束了第二段婚姻，带着破碎的心回到《惠阳报》上班。那段时间，你经常从淡火来到惠州，在我家过双休日。你似乎一到周末就无法待在自己家里，非得东奔西跑找朋友聚会。而且，一见面就说“那个人”，简直就像祥林嫂一样不断重复……这一种比死灭还深切的悲哀，后来化成了诗歌《一个灰蓝色的下午》：
　　微凉。灰蓝色的
　　一个下午音乐在喧嚣
　　你突然丢弃他们转向我
　　我手中的香水瓶
　　被你碎了一天一地
　　
　　一天一地都是我疯狂爱过的
　　果酱气味
　　比空气更轻比蝴蝶跑得更快
　　你却闭着眼睛一遍遍嗅着
　　骨头里的灰
　　
　　我的香水碎了。从此
　　我的身体里再也嗅不到
　　你要的那种蜜
　　爱情，即使是悲剧，一旦化为文学作品，便成了美。也幸亏有诗歌，你才慢慢地由祥林嫂还原为阿樱。
　　记得那天，我们一帮文友围着劝慰你，而你还不断地说着“那个人”，直至冬荒断然喝止：“那个人是什么东西？不要再说他！阿樱你就写诗，有了诗歌，你就什么都有了！”你如梦初醒般说：“是哦，我还有诗歌！”
　　阿樱，从此之后，诗歌便是你的孩子，你的爱人。你所有的幸福和痛苦，都在诗歌里。《你变脸的那个夏天》刻录着“从水到火/从火到冰/疼痛的舞蹈像谁半生的缩影”，《最后的五月》记载了你全部的隐痛，《白藤湖一夜》向着心口抵过来的的一粒纽扣，或许就是最尖锐的一个痛点？而在那样的痛苦绝望中，你还专心致志修建《水塔》，“把升高的水塔叠起来变成道路/把温情的水蓄在身上变成河流”。
　　哦，诗歌的阿樱，有了诗歌，你就什么都有了。可是，你除了是诗歌的阿樱，更是爱情的阿樱呢。如果说诗歌是你的水塔，那么爱情就是你的海。你《水塔》的结句是：“当你有一天听见大海的喘息/你千万不要哭出声来”。你这是对“那个人”说的，实际上也是对自己说。生生分离而息息相通，这是一种什么状态，相信你比谁都理解得更透彻。
　　然而，诗歌不是生活的全部，青春不老、情海不竭也只是传说。
　　近年来，你的诗作越来越少，“下来我要好好写写诗了！”成了你的口头禅。为了激励文友们坚持创作，咱们聚在一起搞“朴璞”，文学论坛和沙龙虚实两个平台进行交流，你都是最活跃的一员，虽然身在淡水，每有聚会活动，却都不辞辛苦跑来参加。轮到你主持沙龙聚会，你会想方设法搞些户外活动，带大家到龙门泡过温泉，或到山庄踏青享受绿色生活。可是，美景和美食都堵不住“龙嘴”，一俟坐下来讨论作品，大家就会不同程度地批判你写作上的懒惰，我更是每次都不轻饶你。你每次会拿出两三首诗提交讨论，邀功说：“不少了，都有百行以上了。”我往往不客气地抢白：“一年半载就写这几首算什么？南木一天都不止写这么多！”其他文友虽然在别的方面都哄着你，在这事情上却都不含糊，异口同声责成你要多出新作，将功补过。以至于后来，你每次和我通话，都会自觉地抢先说：“下来我要好好写写诗了！”话是这么说，诗却是依然难得一见。
　　诗歌的阿樱少了诗歌，相信连你自己都觉得不自在吧，才会把“下来我要好好写写诗了！”挂在嘴上。但是，你的诗歌是源于爱情的，因为你是以爱为生的女人。谁都不忍道破的一个事实，是“爱情附丽于青春。”纵然你至今还拥有神奇的魅力，身边依然不乏追求者，但是，某些自然法则还是无法躲避。
　　在你最近一次主持的沙龙聚会中，我对你说的那些话，不知你是否听进去了，是否明了我所说的意思？我劝你拓宽题材，或者转换体裁。我想告诉你的是，到了这个年纪，不能再靠激情写作，应该善用岁月的馈赠，融入睿智。爱情是文学永恒的题材，但不是惟一的，所以，你应该在生活中开拓新的泉眼，来激活你诗歌的水塔。
　　当然，我也衷心祝愿，你能真正缔造神话，永远都魅力四射，永远都是诗歌的阿樱，爱情的阿樱！
　　