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阿樱诗歌欣赏——读《迷失的药香》(代贴)

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发表于 2015-5-18 10:48:55 |显示全部楼层
本帖最后由 阿樱 于 2015-5-18 10:51 编辑

阿樱诗歌赏析——读《迷失的药香》

陵少
          一次偶然的机会,读到广东惠州女诗人阿樱的《迷失的药香》,很喜欢,在这里跟大家分享一下:
           这是一首亲情诗,是她写给自己的祖母的诗,感情真挚,非常感人,刚开始读的时候,你可能并不清楚这首诗写的是什么?是写给谁的?但是读着读着,那个画面感就出来了,读着读着那种深沉、悲痛的情绪就渗透到了你的内心,当你开始明白这是写给她的祖母的时候,一下子就有了共鸣,一下子就击中了你内心最柔软的地方,这个非常厉害!
         这首诗最出彩的地方,是本诗的第3节,也正是因为有了第3节的这组非常精彩的小排比,才让这首诗歌瞬间饱满起来,生动起来!有了质感与重量!这个小排比,应用的这个度也非常好,3个,恰到好处,并且最为高明的地方,她是通过两个对比句子形成的一组排比,很巧妙地通过视线的切换和转移,拉伸了时间与空间,让你有了纵深感,这个是非常厉害的技巧,我曾在周瑟瑟老师的《私有制》赏析的时候谈到过这种技巧,我们不妨来看一下:
“我打开第一重咒语
    巴戟在前面引路
    打开第二重咒语
    蝉蜕不见了
    打开第三重咒语
    你的头发纠结着那么多那么多
    黄果仔”
      大家可以清楚地看到,“我打开第一重咒语/巴戟在前面引路”,这里是我与巴戟形成一组对比,并且通过巴戟实现了视线的切换与转移;“打开第二重咒语/蝉蜕不见了”这里是我与蝉蜕的对比,并且通过蝉蜕实现了视线的切换与转移,“打开第三重咒语/你的头发纠结着那么多那么多/黄果仔”通过第三个对比,很自然地切到了我们写作的主体,这个就是复合叙述中小排比的应用,这是非常高明的技巧,阿樱在这里运用得非常好!
        更难得的是,这组小排比里面,它不是简单地罗列与堆叠,而是有着内在的逻辑联系,并且是一层层地推进,层层递进的关系,并且最终指向的是本诗的主体,这个非常厉害!
        另外,这首诗结构也很值得研究,第1,2两节,是铺垫,在铺垫过程中,作者巧妙地进行了虚实的切换,在视线切换上面,她有着非常深的功夫,信手拈来,应用得得心应手,我们可以看到:
“太阳下沉,群山渐渐露出它的
     驼背
     谁从黑暗中走回来
     麻布的衣衫 窸窣是作响”
       这里第1句是写实的,是从自然景物入手,第2句时,这个驼背已经有了指向,它既是群山的,也是祖母的,第3句,其实就已经切到了祖母的身上来了,只是你还没有体会到,等到你读完全诗后,再回过来看,你就会发现她的高明之处。
    “灯一闪 人字草
        立在门边
        像说谎者交叉着双手
        又似剪刀……光影倏忽”
        第2节的第1句,也是写实,是从生活中的实景入手,第2句,又已经切到了祖母身上来了,既是人字草立在门边,又是祖母立在门边,同样,是等到你读完全诗后,你才会回味过来。
        我一直相信,一首好的诗,它首先一定是要有着真挚的感情,并且能够引起你的共鸣,让你有所回味的,再加上巧妙的视线与独特的语言,这些就是构成我喜欢这首诗的原因。


附:《迷失的药香》


太阳下沉,群山渐渐露出它的
驼背
谁从黑暗中走回来
麻布的衣衫 窸窣作响


灯一闪 人字草
立在门边
像说谎者交叉着双手
又似剪刀……光影倏忽


我打开第一重咒语
巴戟在前面引路
打开第二重咒语
蝉蜕不见了
打开第三重咒语
你的头发纠结着那么多那么多
黄果仔


碰疼我。现在
从前载你而去的飘浮木
已清除出光秃秃的岸边
童年的天井
桔梗开花 扁豆发芽
现在只有我眼含悲伤
听见你喊着这些宝贝和我的名字


喊累了
你就伏在我的膝上睡吧  祖母  







我就坐在水之猸,柔情如水……

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发表于 2015-5-18 23:14:06 |显示全部楼层
沙发不能总空着。

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发表于 2015-5-20 10:58:56 |显示全部楼层
谢谢李老师来读!
我就坐在水之猸,柔情如水……

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