无聊斋天放说诗

南木

点评鱼过江湖诗歌一首《编织》
《编织》
    文/鱼过江湖
   
    1）
    哥哥想媳妇想累了，坐在
    地头抽豆叶卷的烟，呛得老娘夜夜流泪
    春桃织了半年的布，在三月
    把自己打扮成花，嫁给跟了前村的瘸子
    哥哥娶媳妇的那天没抽烟
    老娘还是哭了
   
    2）
    二狗子跳井的那天，全村人都说
    他的牛叫了一个晚上，风忽忽地刮
    差点把弟弟刮成村头的那块大石头
    弟弟那年三十岁，秋后卖了那头
    整晚叫的牛，娶了村头的田寡妇
   
    3）
    村南那块田荒了，大牛常常
    梦见杏一个人趴在那里和他说话
    说，农药很苦，她不想喝
    说的他浑身是汗，就守着睡觉的鸡
    或者数炕头藏的那些钱
   
    4）
    叶她娘在井边坐了三年，
    就累瞎了眼。九月的一天走了
    路人说她去找绳子
    我突然想起她说过，叶坐在井底
    哭着，喊着，要洗脸
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       这是一种特殊的编织，从内容到形式，在所有参赛作品中都是非常吸引眼球的。
       电影镜头一样的场景下可以铺张成一个个催人泪下的故事，这是关于农村的生活，特别是婚姻生活。毫无疑问，就故事的描述所形成的诗歌的形象性来看，诗歌是相当成功的。物件的选择和细节的使用非常具有农村的特色并尽量扣着与编织的关系，由此可见作者的良苦用心，这样的经营终于带来了不错的效果和收获。
       意境必须经由意象的组织来构成，而意象必须是客观之象与主观之意的有机结合。一个符号的使用必须使这个符号具备可以深究的所指，这样的符号可能获得一种有意味的形式，其主观情感和理念也才真正得以寄托。以我粗浅的见解，本诗之象自然属性偏多，意味偏少。暗示性的词语必须更多一些，像“打扮成花”，“要洗脸”就是有意味的。要获得更多的言（象）外之意，才能更好地提升一首诗。
       诗歌必然地表现诗者的个人心性和品质，我不主张诗者不自觉作为而让读者随意作为的想法。本诗当然不是这样的，但时下有些诗作者以此为是，提出来权当是我自己给自己的一个警示。
说的不对不好，希望得到鱼兄弟的批评和探讨，也请诗家们给予帮助。

青蓝彼岸

呵呵，青蓝到。希望踏雪兄以后多说说我，多对我动点刀，让我多见点血，我就长记性了。

南木

开心老汉《赤脚美女》点评

《赤脚美女》[赏图诗]
  文/开心老汉

敦煌魅力
把赤脚扔给了美女
苦难，只在春天之外犹豫
大西北，横呈丫鬟出浴后的千种婀娜

琵琶，如蜻蜓款款又醉醉
山雨悠悠，你绕回去
借江南野杏之色
偷来瘦西湖船娘魔鬼一般的三围

老僧，依然
唯恐唐人笑我无佳句
那一抹酥胸之香
并非我强迫你陷入的观音洞窟

太阳有点死皮赖脸
曲终人散，天还没亮
骆驼，米酒，从五千年的缺口里
泄出一墙瘦瘦肥肥的
立体故事
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1、一想到要点评别人的作品，头就大了。一看到开心老汉斑竹的诗歌，头就更大了。  虽然投票的时候投了他一票，可那时就是因为觉得它很特别，难解却解馋，没想到要去点评它呀。
2、水平差也只好硬着头皮来了。《赤脚美女》，这题目不是明摆着跟人家过不去吗——不管是图本身，还是出图的人？所以，老汉决定自己来寻开心了。“敦煌魅力/把赤脚扔给了美女”，一起句就不同凡响，原来敦煌魅力和裸露有关。  可接着的一句居然是“苦难，只在春天之外犹豫”，在这个时候、这个画面下，居然浮出“苦难”这样一个词，你不得不再次感到惊讶。但是，这似乎只是潜意识中的一念之闪，立刻，阳光就把黑暗吸附的了无影踪：“大西北，横呈丫鬟出浴后的千种婀娜”。尽管“丫鬟”带着点讥讽，但我相信更多的人会着眼于“婀娜”。  于是接下来的一节真是风情万种、婀娜多姿。嘿嘿，扬州自古烟花地，美女多，青楼也多。“老僧，依然”，多么不合时宜。  居然把人家小丫鬟的一抹香酥之胸摁入“观音洞窟”，为了你的唐人佳句，老僧啊，你真自私，你把裸露藏在佛窟里！你这样做，还好意思来责怪人家“太阳有点死皮赖脸”，你们暗地里搞到天都差不多亮了，才从“骆驼，米酒”的缺口中，“泄出一墙瘦瘦肥肥的/立体故事”，阳光下的人哪能不嫉妒！  
3、我乱掰，读者诸君，就当看笑话吧。

七色子

认真地读了一回。学习！

南木

认真地读了一回。学习！
七色子 发表于 2009-8-8 12:29

老兄多批才对。

南木

点评晓月清辉二首
   
《微寒》[固定题目诗]
   晓月清辉

悄悄地我走了——————俗句，不要也罢，因为和下面三句没搞好关系。
一根鱼刺，挑着正浓的月光
飘落的红叶
找不到风温暖的耳朵————这三句相当的漂亮。

曾经挑战，刀锋未残————以下四句见格，让人于微寒中肃然。
在秋风中放逐一匹马
把背影甩在肩上，独自流浪————把字可要可不要。
寻找第一片干净的雪花————第一片也可以不要的。
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
这首诗对微寒的感觉非常贴切而出色，自我融入的也自然，是一首很好的临屏小诗。

《现在我是一杆冷竹》[意象诗]
    晓月清辉

我要用滚烫的血
浇灌一杆青翠的冷————语法有问题。要用冷就不要一杆，要用一杆就要冷后加个竹字。
有风无风的夜里————这句虚弱。
捂上星星的耳机————闹心的句子。
聆听月光在我的身上
拨奏明澈的笛音————三四两句不要，笛音改风笛就可以符合要求了。

白天的风有点暧昧————这句有点暧昧。建议也不要了。
竹叶偶尔
眉睫一般动一动——————比喻新颖传神。
却掩不住我淡然如水的眼神
谁还能记得——————也删了。没必要的插入。放在何处就是在问人是否记得。
刻有阳光雨露的竹简
放在何处
只是突然飞上枝头的鸟————只是不要，突然不要。
和它们好奇的啁啾————和不要。
让我晃上一晃——————晃得不错！三句有味，结尾颇好。
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
这首质地非常好，但语言需要修整，有些杂质也要清除。冷冷青竹杆，风神要清朗。

张志斌

幸福伸着懒腰，很值得回味的句子。

南木

谢谢志斌兄来读，问好。

南木

贵州周雁翔诗歌二首点评
   《孵化》
       文/贵州周雁翔

过去一直不敢想，并非情怀冷寂
此刻不必想起，天空己温驯地歇下身
它腹部的温暖刚好容下—个太阳，一个梦

黄昏编织金色的窝，歇下整个秋季的翅膀
村庄上空的炊烟充满女性的光辉。我眯着眼
感受渐渐升温的氛围，风嘘而静，形若轻音

十月何时收起的襁褓，鹰何时得到自己的身体
犹如跟在母亲身边的孩子，它的身后
我看见太阳空如摇篮，轻风推动吱呀摇晃
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谁想象过诞生于太阳的雄鹰的样子？谁敢于把自己放入并加以描述？我们看到了一个情怀高远而又不无宁静的形象，正所谓非宁静无以致远，而一切又来的那么的水到渠成，自然而然。我相信，这是心力和自信相互激荡的结果。“鹰何时得到自己的身体”？当静静而温暖的爱成为一种放飞的自由的时候，太阳和她的儿子就得到了各自的实现。沉稳和大气是本诗的底色，想象和寓托又使之出彩，如果要提点什么意见的话，我只能说语言上形容词稍多，对读者有所限制。至于整体构思上是否要有“我”的介入，那只是一个见仁见智的问题了——因为这首诗也未尝不可以写成咏物诗。



《初冬的颜色》

暮秋之菊返身看去，叶边的水韵正在敛回内心
菊不说话，像镶边的残霞
蜜蜂不再常来，逗留枝头的风丢失了飞离的羽翼

镰刀弯了弯望眼，田野晒一件色泽斑驳的衣裳
那绣上去的蝴蝶，何时己悄然死去
风轻呵一下，也能让她翻滚落地

星子也不说活，蜷缩在夜半
像—只棕色毛发的老狗，禁不住间歇打盹
而另—颗星子错过了季节，发誓不再爱上别人

羊己换完旧毛，反穿皮祆
些许寒露藏在心事，缓步向前越走越白
就在它消失的地方，初冬露出一角衣襟
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从语言的运用和语感的把握上来看，我更喜欢后面的这一个。这篇充满了暗示性语言的诗歌，非常个性化而又出色地描摹了一个被命名为“初冬的颜色”的事物——这些事物都有自己的色彩而又构成了一种和谐——同时也让读者能在这些暗示中发挥自己的联想和想象，从而达到自己的对于这个事物的对话和理解。在我看来，这是物象成为意象的一个好例子。值得学习和提倡的写法，我非常喜欢。

南木

又一村《十月》点评

《十月》
     又一村

十月没有诗歌——很爽快的入题。
那么多纸张被涂黑——这句可以不要的。
断续的句子是零乱的野草——以下三句有整体性，和第1句配合，有意有象，不错。
菊花还在路上
霜降扑面而来——扑字有点过，迎应该就可以了。

抒情的日子给夜晚否定
真理在众多的意象里隐身——两好句，但放在这里不适合，说理而使题旨旁逸，对整体有破坏，建议删。

满树的红叶惺惺相惜——“惺惺相惜”建议换词或删。
等不及来年的荣华
火焰是最完美的舞蹈——这句稍突兀，但还能接受，是骨语也是媚语，好。因为删了一节，所以薄了，这一节应该扩充重写，加强加厚。

被柴草抓住了衣襟——“被”字不要——可以造成理解的多方。
这一生只贴紧你的胸膛
矮矮的飞————一如大家所说，这三句是比较耐读的。
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总体还是不错的诗歌，对内心的挖掘比较深，形象性和抒情性都具备了，只是一些细节的处理上还不是太完善。