在现实中飞翔

阿社

关于立场

　　我认为，作家从事文学创作时，是有立场的。作为我这个年代的人，不可能不讲立场、不讲原则。当然，这里所讲的立场和原则，也并非教条上的那种。
　　具体到我个人，我的写作可分为个人化的和社会化 ...
李勤 发表于 2009-8-9 15:52

谢谢李老师的解读与交流。

      针对杨老师关于“官方的人还是民间的人还是自由的人”的立场归属的观点，我提出自己一些想法。这样的质疑很大程度上指的是理解上的问题，而非观点。之前，我已提到，作为序言，当中的观点，李老师是肯定的，至少是可以保留的。即便这样，我还是就如何解读立场归属的问题说出我的浅见。
      这里所说的立场当然不是指为人处事所体现或表露出来态度与原则，而是指创作时对自身的角色定位。创作时是否有角色的选择，或者说需要进行角色的定位，且这选择与定位让人处于矛盾和艰难的状态？我的看法是，如果不是去应付某类征文、完成某些特定任务，作家是处于一种自由的文学创作的条件下，那么，答案应该是否定的。如果真的需要定位，那角色也只有一个——就是“作家”。

阿社

我觉得林嘉平就是一个漩涡，一个小小的漩涡，当他看到自由的天空和苦难的现实的时候，他想扭转生活的方向，可是他被更大的漩涡裹挟并吞噬了。
《黑白》以梦的诡异开头，本身预示了人的悲剧命运，人的精神上的苦闷、 ...
云索 发表于 2009-8-9 23:03

谢谢云索友前来交流！
问好！

李勤

这里所说的立场当然不是指为人处事所体现或表露出来态度与原则，而是指创作时对自身的角色定位。创作时是否有角色的选择，或者说需要进行角色的定位，且这选择与定位让人处于矛盾和艰难的状态？我的看法是，如果不是去应付某类征文、完成某些特定任务，作家是处于一种自由的文学创作的条件下，那么，答案应该是否定的。如果真的需要定位，那角色也只有一个——就是“作家”。
阿社 发表于 2009-8-10 01:53

我想，立场是每一个人立身处事时自然具有的，人并往往不自觉。写作亦然。
写作时，当然一般并不会去考虑立场问题，而是考虑如何表现……
定位也一样。这是别人事后判断的。

李勤

我觉得林嘉平就是一个漩涡，一个小小的漩涡，当他看到自由的天空和苦难的现实的时候，他想扭转生活的方向，可是他被更大的漩涡裹挟并吞噬了。
《黑白》以梦的诡异开头，本身预示了人的悲剧命运，人的精神上的苦闷、 ...
云索 发表于 2009-8-9 23:03

谢谢云索。
谢谢你还记着那个青年。
那一个让人痛惜的青年，我要想法让他活着。
只是，我恐怕没办法让他活得不痛苦。

李勤

谢谢李老师的解读与交流。

      针对杨老师关于“官方的人还是民间的人还是自由的人”的立场归属的观点，我提出自己一些想法。这样的质疑很大程度上指的是理解上的问题，而非观点。之前，我已提到，作为序言 ...
阿社 发表于 2009-8-10 01:53

当一个人（作家也好诗人也好）想要表达的时候，总是受到某种力量的驱使。即使这种力量来自内心，也自有其根基，这根基便是其潜在的立场。我认为，绝对自由的写作是不存在的。

李勤

也许，关于“立场”，大家的定义和理解，有所不同吧。

李勤

再次谢谢李老师的鼓励！
我感到幸运的是，写了一篇小评，能够得到老师且又是原作者的重视与回应，这真的是学习与提高的良机！
阿社 发表于 2009-8-10 01:48

能够形成讨论是最好的。我相信大家都能从讨论中得益。

李勤

1# 阿社
      批判不是李勤的本意，作为一个生活简单、淡薄名利的作家，李勤只不过是通过《黑白》呼吁在这个本来就是黑白分明的社会中多点真、多点善、多点美。这样的情怀源于作家对生活的执着与热爱，也源于作家的社会责任感。
     也许有的人认为，承载沉重话题的，必然是沉重的文字。我不以为然，那是过分夸大了文学作品在精神层面上的教条功能。《黑白》几易其稿，且修改的时间跨度达十余年。对于这样一种独特的创作历程，我想，作者创作（当然也包括修改）时的心境必定是从容与淡定的。否则，我无法理解作者这么多年来的执着与坚守。
      《黑白》作为一篇具有强烈批判意义的现实小说，在作者周围产生了较大的影响。这些影响甚至出现某些理解上的偏差，那就是过分渲染作品的批判性。也就是说，对于作品的批判性谈得多，对于作品的文学性谈得少。正是在这样一种心态下，把发表与否解读为官方的态度与容忍度，这实在是一件可笑的事。我想，作品的发表更多的是取决于刊物的风格、市场定位以及编辑的偏好等各种因素，故文学性强的作品往往较难发表。实际上，《黑白》是经得起时间的考验的，它最终发表于广东省作家协会主办的纯文学刊物《作品》（2008年3月号下半月刊），而且一发就是头条，并配了评论。


       谢谢阿社美言。
     毋须讳言，《黑白》是批判的，是沉重的，是现实主义的。过时也好，落伍也好，我认为创作者不必追逐时髦，尤其是上一个时代的作家更不必硬充新锐！
     一个社会，一个时代，应该容得下许多流派和各种风格的作品。新锐有新锐的作品，老派有老派的作品，中坚有中坚的作品，另类有另类的作品，百花齐放多好！你飞你的，我走我的，为什么非要所有人都轻松起来飞翔呢？正如我拒绝酒精一样，我拒绝飞翔。
     那么，对不起阿社，我只能坦白说，我写《黑白》的心态并不从容淡定。是的，是出自对生活的执着和热爱，这种执着和热爱让我无法淡定从容。这与是否生活简单、淡薄功利无关。这个应该不难理解。
     至于《黑白》的文学性，虽然几经曲折，《黑白》终于得以在《作品》头条刊出，但不能不说尚有许多缺欠许多硬伤，在文学性方面还有许多需要提高的地方。杨凯毅老师和其他几位评论者的意见， 我会充分领会，慢慢消化。我将把《黑白》作为一个分期工程来完成，目前只是第二期工程。
      至于怎么改我心中已有初步打算，这里不多谈了。写作这种事，还是先做后说吧。可以说的一点是，我不会朝荒诞方面走，也不会试图飞翔。该沉重的依然沉重，该现实的依然现实。即使江冰先生认为这种文学流派不该生存于当下文坛，我还是说，事实胜于雄辩，《黑白》能在当下的读者群中造成如此影响，就证明现实主义作品的生命力依然强大！

南木

“至于怎么改我心中已有初步打算，这里不多谈了。写作这种事，还是先做后说吧。”
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赞成李老师这个说法，更感谢李老师对我们说出了那么多。

李勤

也许我不该说这么多的。