阿樱诗歌欣赏——读《迷失的药香》（代贴）

阿樱

阿樱诗歌赏析——读《迷失的药香》 陵少           一次偶然的机会，读到广东惠州女诗人阿樱的《迷失的药香》，很喜欢，在这里跟大家分享一下：            这是一首亲情诗，是她写给自己的祖母的诗，感情真挚，非常感人，刚开始读的时候，你可能并不清楚这首诗写的是什么？是写给谁的？但是读着读着，那个画面感就出来了，读着读着那种深沉、悲痛的情绪就渗透到了你的内心，当你开始明白这是写给她的祖母的时候，一下子就有了共鸣，一下子就击中了你内心最柔软的地方，这个非常厉害！          这首诗最出彩的地方，是本诗的第3节，也正是因为有了第3节的这组非常精彩的小排比，才让这首诗歌瞬间饱满起来，生动起来！有了质感与重量！这个小排比，应用的这个度也非常好，3个，恰到好处，并且最为高明的地方，她是通过两个对比句子形成的一组排比，很巧妙地通过视线的切换和转移，拉伸了时间与空间，让你有了纵深感，这个是非常厉害的技巧，我曾在周瑟瑟老师的《私有制》赏析的时候谈到过这种技巧，我们不妨来看一下： “我打开第一重咒语     巴戟在前面引路     打开第二重咒语     蝉蜕不见了     打开第三重咒语     你的头发纠结着那么多那么多     黄果仔”       大家可以清楚地看到，“我打开第一重咒语/巴戟在前面引路”，这里是我与巴戟形成一组对比，并且通过巴戟实现了视线的切换与转移；“打开第二重咒语/蝉蜕不见了”这里是我与蝉蜕的对比，并且通过蝉蜕实现了视线的切换与转移，“打开第三重咒语/你的头发纠结着那么多那么多/黄果仔”通过第三个对比，很自然地切到了我们写作的主体，这个就是复合叙述中小排比的应用，这是非常高明的技巧，阿樱在这里运用得非常好！         更难得的是，这组小排比里面，它不是简单地罗列与堆叠，而是有着内在的逻辑联系，并且是一层层地推进，层层递进的关系，并且最终指向的是本诗的主体，这个非常厉害！         另外，这首诗结构也很值得研究，第1，2两节，是铺垫，在铺垫过程中，作者巧妙地进行了虚实的切换，在视线切换上面，她有着非常深的功夫，信手拈来，应用得得心应手，我们可以看到： “太阳下沉，群山渐渐露出它的      驼背      谁从黑暗中走回来      麻布的衣衫 窸窣是作响”        这里第1句是写实的，是从自然景物入手，第2句时，这个驼背已经有了指向，它既是群山的，也是祖母的，第3句，其实就已经切到了祖母的身上来了，只是你还没有体会到，等到你读完全诗后，再回过来看，你就会发现她的高明之处。     “灯一闪 人字草         立在门边         像说谎者交叉着双手         又似剪刀……光影倏忽”         第2节的第1句，也是写实，是从生活中的实景入手，第2句，又已经切到了祖母身上来了，既是人字草立在门边，又是祖母立在门边，同样，是等到你读完全诗后，你才会回味过来。         我一直相信，一首好的诗，它首先一定是要有着真挚的感情，并且能够引起你的共鸣，让你有所回味的，再加上巧妙的视线与独特的语言，这些就是构成我喜欢这首诗的原因。 附：《迷失的药香》 太阳下沉，群山渐渐露出它的 驼背 谁从黑暗中走回来 麻布的衣衫 窸窣作响 灯一闪 人字草 立在门边 像说谎者交叉着双手 又似剪刀……光影倏忽 我打开第一重咒语 巴戟在前面引路 打开第二重咒语 蝉蜕不见了 打开第三重咒语 你的头发纠结着那么多那么多 黄果仔 碰疼我。现在 从前载你而去的飘浮木 已清除出光秃秃的岸边 童年的天井 桔梗开花 扁豆发芽 现在只有我眼含悲伤 听见你喊着这些宝贝和我的名字 喊累了 你就伏在我的膝上睡吧  祖母

阿樱

谢谢李老师来读！

李勤

沙发不能总空着。