你在·冬荒

李勤

　　
　　

51

　　
　　新雨轻濯，叶脉流动生脆的清莹。竹影飒爽，洒播一地细密的金屑。
　　湿润的空气，沾着稻穗的粉珠儿，不经不觉地弥漫。青草微薰的风中，恍惚掠过鸟语花香，迷离而又清晰。
　　尺牍之外的你，该是无处不至的，你的凌波微步，从不惊扰任何生物。那么，假若你发现一片齐集露、雨、汗、泪四种水珠的叶子，请你一定小心采撷，送到七彩涧来。
　　
　　
　　

52

　　
　　冬荒，你是在《荔风报》读到我的《春日沉吟》，应“那一声低切的邀约”而来的。
　　你“顾名思义”的功夫可真了得，由“李勤”而认下我这个大哥，又由“那一声低切的邀约”推断出我的性格。最有趣的是，你随信附寄一张自己的照片，一个阳光大男孩坐在阶梯上托腮沉思，背面写着这么些文字——赠冬芳：那一声低切的邀约。李勤“题”。91.5.5——把题赠的主宾颠倒了，把冬荒写成冬芳，弄成好像李大哥邀约芳小妹……
　　那照片和题字，我是翻过来倒过去看了两三次，才明白过来那是“借诗自赠”的小把戏。忘记回信说些什么了，但一定是六分平淡四分冷峻，我没有点明你的错认，只是话语中夹带着一些小石块。鲁钝的人或许看不出什么，你却敏感到此中有跷蹊，立即去找赠你《荔风报》的人咨询，于是，错误的称谓很快就拨乱反正了。
　　依我的性格，光凭那“借诗自赠”，就足以将你列入黑名单。是的，我不喜欢这一类“聪明”的做法。但是，你的信写得太美了，美得我没了脾气，那简直就是散文诗，读来格外赏心悦目。且抄出来让大家分享一下——
　　虽然对你的印象是名字听得多，作品看得少，但从别人赠与的《荔风报》上，你的《春日沉吟》一下子让我熟悉了和了解了你。且莫对你的年龄和容貌作过多的猜测，我只是觉得你是善于内心自省，内质柔韧的人。且听那一声低切的邀约，我的童年，在牛背上悠晃而过的时光，在山溪和田埂上消逝的时光，随着这声邀约，直在内心展示而过。常常在静听流行歌曲的前奏中，几声柔缓而松散的钢琴或吉它声，心情很快沉浸于一种自发的内省中，在这一时刻，仿佛顿悟了整个人生的得得失失，一些在有意无意中失去的机缘，一些在想望和等待中的情愫，交杂在一起，却又是那般的模糊不清、朦胧难辨，而静坐的自己，却异常透彻澄明，犹如洗礼过的童孩，内心纯洁，无所欲求。
　　我亦是内心怯懦之人，常常在社会生活中因暴露自己的弱点而惶然，而扪心自问，更多时候独居，聆听来自心灵的谴责。从今年四月，我从老家紫金调来博罗，举目四顾，他乡繁闹，我自孤独，异乡俚语，独无熟悉的乡音，精神孤独之极。有时我不免怀疑自己，这份孱弱和畏缩是不是属于一个男人的，我时常对自己非常不满，然父母在我幼弱的身子出生之际，已转念想着油盐柴米了，我啼哭又何用，蹬足又何用？在这个庞大的社会面前，更是如此。唉。
　　李大哥，且让我们抛开什么诗什么的，相向而坐，默听夜的氛围，涌入我们的思想，且让我倾听你的一些恬淡、冰洁的流水诗情，在夏夜的空中缓流而过，让我作一个弟弟（或哥哥，或适当的称谓），在你的故事中，抵制不止困倦，甜甜睡去……
　　庆幸自己当时采取的是稍为宽松的“政策”，我们保持了书信往来，继而见面聚会，再组织沙龙。
　　我至今还保存着你十几封信。几次清理书信，都舍不得烧毁这一叠。我收阅的所有信件中，就数你的信文采最好，笔调轻盈柔美，我是当散文诗来欣赏的。咳，我得赶紧转换话题，否则，又忍不住要抄信了。
　　当然你不光书信写得美，散文诗写得更是玲珑剔透。而且，你的散文诗不光是语言和意境都美，诗里透着的那一股浓郁的乡土气息，更像稻花村的酒一样诱人。乡村生活在你笔下，显露的是美妙的诗情画意，这与子明所描述的生活现实大相径庭。我相信，你和子明（也包括我）所展示的，都是真实的乡村图景，只是各人立场不同，角度不同而已。
　　关于你的散文诗，我曾于1993年为你的散文诗集《风信子》写过一篇《我读〈风信子〉》，这里就偷偷懒，姑且剪辑过来——
　　……翻阅着《风信子》，恍惚看到一个身材高挑、“遇风而瘦”的男孩，哼着客家山歌轻捷地翻越一道道山坎而来，直至秀丽的西湖边，把玩着青青的柳枝儿，向我们赞叹春天的美丽。
　　我对冬荒的身世并不太了解，只知道他是山里长大的客家。难怪他集子的第一辑，即歌唱土地，描述关于家园的梦想，开卷第一章，即是《一生务农》，开宗明义地写道：“一生是农家，方知晓生长，那是一种复杂的意义。”令我们触目所及的，便是山庄、田垄、汗珠、扁担这一系列的农家物象。在《客家》一章中，他又充满感情地赞颂：“客家是溪流上朴朴实实的石板，客家是推开吱吱呀呀的门板就能见着的青山。”因此读着冬荒的散文诗，会感受到泥土的温馨和溪流的清淳。
　　可以说，温馨和清淳是冬荒散文诗的一个特色。我也是在农村长大的，也读过不少描写农村生活的文学作品，品尝到的却大多是辛苦和苦涩。而在冬荒笔下，牛蹄会溅起晨光，稻穗轻扬美妙的时光，乡村少女在憧憬中回眸而笑，连家乡的豌豆也会很优美的悬吊着沉思曼想……我想，也许因为他并非真的一生务农，而只是骑在牛背上半是劳作半是嬉耍地走过童年走进校园，并自此走出山乡，于是乡村的生活给予他更多的是田园牧歌式的诗情画意。如果是这样，我们可以嫌他生活体验太局限。但也许是出于他朴素的对生活的感恩，他有意识地拂开了丑陋和晦暗，而撷取现实中的亮色和香气入诗，以飨读者。如果是这样，我们又应该感谢他的心地善良！
　　冬荒正处于生命的春天，而正如他自己说的：“恋爱是春天的节气”，很自然的，《风信子》中的大部分篇章，是歌唱春天吟咏爱情的。我们可以从“我愿种植我的心事，结出每一颗快乐给你，而繁虬的根须，布满我每一神经。”这样的诗句看到他是如何心怀感激地去迎接爱情的，也可以从“春雨浇洒我的心垄，盛开些翩翩欲飞的彩蝴蝶”，“我用满怀的温情，颤栗着拥紧发芽的心”，“原来等待的，是为今生的这一份缘诺。”这些文字领略到年轻诗人在恋爱中的那一份惊喜和虔诚。但是，我发现，在吟咏生长的喜悦、爱情的美丽时，他的字里行间，竟流露出浓郁的忧伤。我很是惊讶，这么一个涉世未深、看似不曾有过太大感情波折的年轻人，何以会有那么多的忧伤？读着他的散文诗，觉察到他的忧伤是渗透在欣喜、感激、憧憬之中的，可以说是无时不有、无处不在。那么，究竟是为什么，这么一个欣欣向荣成长着并且正处在热恋中的大男孩，欣喜时会惶惑，感激中有愧疚，憧憬时要哀伤？是不是他有忧郁症？似乎并不是。仔细阅读《风信子》，我们可看到，冬荒并非那种愤世嫉俗的人，他有些自卑，也很知足，有较浓厚的感恩意识。带着几分好奇几分猜测，我反复翻阅这本小书，于是我读到这样的文字：“我有两个白天，一个在打开梦的篱门之后，在梦中我是个失败者，失败于一种神秘的势力，然后在另一个白天惊然醒来。”我想，他的忧伤，也许正是因为他有两个白天。这两个白天，我理解为两个世界，一个是精神的也即是梦的世界，一个是现实的世界。他未能将这两个世界融为一体，而任其割裂开去，他自己则在这两者之间沉浮、飘荡。我以为，他的追求在于他的精神世界。“在那么高远的空中，那不可企及的地方，你的瞳目充满着童话气氛，照我透明清彻，心跳宛若纤细的虫吟，于夜中散落一片轻柔花瓣。”他在诗中强调高远，强调不可企及，他将自己追求的对象想象得那么神秘那么奇妙，这就难怪他在热切追求中有挥之不去的忧伤。但似乎他并不想改变这种状况，他对“爱”的理解注定了他要与忧伤结缘：“你应是我这个候鸟的南方，我并不需要你太多的相随，我只要你看到孤独的我在疲倦中茫然地不知怎样扇动翅膀时，默默为我遥遥祝福。”他是有意识地保持一种距离的。是否他认为美存在于距离？是否他是为了让自己在精神世界中不倦追求，而故意将目标定在不可企及的高度上？然而，作为有血有肉的年轻人，他并不能总是那么超脱，他无法摒弃某些世俗的东西。于是，“我的五指，维系迷茫夜色，指指点点——赞叹沿岸风光。”“在秋天，我要得到一种温暖的依托，我要在秋天变成沉甸甸的植物。”由此我们可以看出他并非整天耽于幻想的，他懂得欣赏现实的美。他深深知道，他在现实世界中可以得到什么又将失去什么。他会时常提醒自己：“把风归于火，把水归于土，把心归还给心。”他的生活，便出现这么一种循环，“作一次奉献，在收获中沉思，之后便是一个新的憧憬。”……
　　这是将近二十年前的文字了。1993年，《惠州文学》逐渐摆脱《荔风》的通俗轨道，转向纯文学。我适时向主编进言，刊物要加强打造本地作家群的力度，于是在下半年开辟了文学新人推介栏目[今夜星辰]，包括作者照片、简介以及两篇评论。这个栏目从创意到组稿都由我负责，你就是我隆重推出的第一颗星。因这栏目的设立，因你的散文诗，杨凯毅主动请缨写了评论，自此开始了创作与评论相得益彰的紧密结合。
　　且摘两段杨凯毅对你、对《风信子》的评论——
　　初读《风信子》，感觉并不强烈。但终于我还是触到了某种颇有质感的内核，它使我感动。我是说并非他的语言让我关注，而是说他的语言方式引起我的注意并使我受到感染。为什么？冬荒这个小伙子为什么以这个样子来言说？他要通过这种言说造成什么效果？他似乎习惯性地在克制着些什么；他简单、轻柔而又不乏明晰地说上那么几句，并且声调淡定，似乎音色已被滤过，是飘渺自遥远那种声音，飘来些空灵飘来些纯净；然而真实！似在眼前。过去、现在、将来，发生于外的、生长于内的，一切，都在他动人的言说中不断震动我的耳鼓，逼迫我的心壁作出回响。通过简化，他使一些东西不断得到深刻；而淡化是源于某种不断强化的东西的不断冲击；他的净化和幻化，又温润了些什么，消释了些什么，执着着些什么并渴望它们成为现实。作者在压轴的《让生命辉煌》中有那么几句话，不经意地却在一定程度上泄露了他的意思：“那些生命中的阴影部分，被优质的光芒逐渐照亮，生命的价值由简单不断深刻，出现虚幻和纯洁的光环。”……
　　确实，冬荒的言说方式是一种很有意味的言说方式，听着他这样半是感恩半是忏悔，带着美丽带着伤感地来优美言说，我感动，正如冬荒感动于每一次成长，每一道光芒。
　　恍惚，一切都还在眼前。记忆之泉在幽深的岁月深涧顺淌缓流，一路奔涌迸溅的水花，兀自起起落落，恍如友人们时时闪回的音容笑貌，温润清新。
　　记忆中的你，一如既往的亲切随和。记得你激情飞扬的《散板》，你期待这支绽放青春梦蕾的乐队，在诗国奏响妙曼的自由节拍。记得“山人”《今夜的烛光》，“在冬夜的边缘，一粒粒种子沿着风向出发，噼噼啪啪发出温暖的响声，让倾听的人感动。”记得“三九”，记得“朴璞”，前后两届文学沙龙，你都积极参与，热情支持，却又经常缺席聚会活动，多次拖欠作业。按沙龙规则，连续多次未交作业、未参加聚会者，将自动退出。但对你，无论是我还是大家，都舍不得落下你，每逢沙龙活动，都会照常通知你。因为，你文学作品虽然越来越少，但每有出品，还是让人惊喜。
　　二十个春秋，“遇风而瘦”的男孩，赫然已是成熟稳重的“一方诸侯”。由青年走向中年，你倾注笔端的不再是爱情而是亲情，轻盈的散文诗变为柔韧的散文，但无论是写给儿子还是写给女儿，都能触动人心最柔软敏感的那根弦。
　　你为自小检查出心脏有缺陷的儿子写了《致儿子》——
　　在深夜，在你熟睡的时刻，我们总是小心地聆听你的呼吸。你的眉毛疏朗，与你母亲一样，睫毛纤长，鼻子小巧，有着合符一切美感的弧度，有着合符一切可爱的意味。在你不知觉的时候，我们喜欢默默地怜爱你，因为我们知道，你并不完满，你的某些缺憾，正困扰着我们的生活，给我们带来未曾有过的压力和考验，令我们彷徨和迷茫，但在你面前，我们含泪微笑，不愿带给你一丝的伤感……我们爱你，胜过爱自己的生命，不仅仅因为你生命孱弱，有所缺陷，不仅仅因为你可爱，也不仅仅因为你弱小的生命要忍受痛苦的煎熬，在痛苦中自发地坚强，不仅因为全然不知明媚的生命在阴影威胁之下，而仍然对未来充满幻想。而且因为你需要爱，需要我们像阳光，驱走病魔的阴影。我们每天晚上，都要轻握你的小手，希望这爱，源源不断地传送给你，让你远离噩梦；白天我们都要轻吻你的耳根，让你知道，爱就在你身边，在你体内，在你心中……
　　这样的文字，谁读了能无动于衷？感人的不是眼泪，而是那如絮语一般的轻轻诉说所包含的深情，尖锐的痛苦融化于柔韧的爱，在人心里发酵。
　　也许上帝也被你感动了，你的儿子一天天长大，心脏竟慢慢长好了，无需手术，缺陷自行弥合。2007年冬至那天，惠州市散文学会在博罗举行成立大会，你作为副会长主持会议，你儿子上台朗诵泰戈尔的散文诗，你女儿在台下拿着相机为父兄拍照。这一幕，看在我眼里，是那么温馨，是那么美好！
　　你的性格、为人，如你的文字一般柔韧、灵动，你不激烈，不尖锐，不高深，然而你能清晰地看透事物，并以适当的方式去处理。因此，你很好地适应了这个社会的变化，也很好地适应了自己人生角色和社会角色的转换。
　　你在成家立业的同时，离开事业单位，进入政府大楼，踏上仕途。写散文诗的笔，用来写公文和新闻报道，同样的方块字，不同的组合方式，还有更多不能言表的不同。官场种种，与鸟语花香的乡野，又岂是一个复杂与简单的场景转换了得！被我视为涉世未深的你，却举重若轻地将一切化解于无形。
　　自从走上仕途，你就再未写信诉苦了。我打电话通知你参加沙龙活动，催交沙龙作业，催得急时，偶尔你也会说忙不过来，但也只说忙，不说苦，不说累，更不说惨，倒是时时出些点子，策划组织户外活动。
　　这些年，你写是写得少而又少了，看想必并不少看。沙龙聚会讨论作品，你的意见依然举足轻重。你的鉴赏能力依然出色，更重要的是你善于归纳，看问题的角度比较超脱，而且说话很艺术。
　　虽然你在沙龙中也是小字辈，我却一向很重视你的意见，我有时甚至要借助你的判断来决定一下步的走向。当我在写作上有了意向而尚未有足够自信时，我往往寄望于你的慧眼。而你，也从不让我失望。
　　《读〈恐惧〉的恐惧》、《黑白》（第一稿），都是我提交“三九”沙龙讨论的作业，你都是看一遍就毫不犹豫地叫好。人都喜欢听好话，但你说的并不仅仅是好话，而是既能有理有据地指出好在何处，又能给予建设性的意见。当时，我正在审视自己的创作倾向，意欲刹住此前侧重于感情题材的倾向，转向社会问题题材，却又恐自己纤细的笔触未必适合。你和南木等大部分沙龙成员的肯定和支持，让我拿定了主意。此后我一时未能写出更有力度和深度的作品，也没有动摇，不再退回言情套路。
　　进入二十一世纪，你更忙了，好几次都是在开会的缝隙抓住你看稿的。记得你是在散文学会评奖会后的聚餐过程中看《一路走来恩师远去》的，闹哄哄一片中，你埋头看《惠州文学交流》上的这篇文章，看完比吃了美味佳肴还高兴，大声对我说：“好，这是我看到的2008年第一篇好文章！”本来，此文刊发于《惠州文学交流》就算了，我并不打算往外投，因为此文有万余字，作为散文，篇幅太长，难以发表，有了你这一声喝彩，我才把它寄给了《作品》，后来真的在《作品》上发表了。这《一路走来恩师远去》，是我第一篇怀念恩师的文章，是看了子明写我的《往事不会如烟》，才起意记叙文学路上扶持、帮助过我的人物事件。我有所疑虑的是，如此写实，是否具有审美价值？文章最初发在惠州文学论坛上，尽管网友跟帖好评如潮，掀起一片感恩风，南木却稍有微词，认为文学性有待加强。我知道，南木这是对我“高标准、严要求”。但是，一个认真写作的人，难道不该对自己苛刻些么？所以，我十分重视南木于一片赞美声中的异议。然而，我却又认为，这一类文章，可以不太讲究文学性。由于没有展开讨论，我心里一直有些忐忑。你的观点，与我不谋而合，并且认为到了现在，就应该这样朴朴实实、平平淡淡地写，不以技巧取胜，而以内质的美感人。你这一说，让我坚定了平实叙事的决心。不由感慨，不由想起二十年前刚开始通信时，你对我的《写给我的外婆》赞叹之余，也提出过“在文章开头或结尾，写上一句：外婆，如今草又青青了，我替你把这妩媚的春看了呵……也即是说，多些意境，感染力似乎更强。”我当时应该也是回答，不愿意在这种文章写这样的优美文句，我就要这文字像糙石一样硬生生地硌得人疼痛……当然，我心里也清楚，南木所说的文学性，与你二十年前说的意境和感染力，不尽相同。我在决心平实叙事的同时，也暗暗记着这个文学性的问题。也许，待到哪天我的文学修为更精湛些，文学性也将不显山不露水地渗透到平实里头去。
　　最近一次交谈，是在去年秋冬之交我主持的“萤光?三九?朴璞三代文学沙龙”聚会上，你是从另一个活动抽身赶过来的，一脸的疲惫，连饭都没好好吃一口，却悄悄地先去买了单。你来不及与大家说笑、叙旧，闹中取静看了我提交讨论的诗体小说，态度明确地支持了我新的写作试验。你对《最后陈述》尤其赞赏，认为我以后大可就这样写。
　　冬荒，你说过我是文友中最善于学习、掌握新东西的，主要就是最先使用电脑，以及对网络的适应和运用。嘿嘿，作为老大姐，我在这方面确实不落后。但不为人所知的是，我“网络生涯”的引路人，就是你呢。十年前，就是你发来一个论坛网址，提议我去看看，虚拟世界才有了璞园一丁以及朴璞之园。
　　尽管我1992年就开始使用电脑写作，接触网络却很迟。因为第一部电脑是托熟人组装的“286”，经常莫名其妙死机，我不懂维修，一死机，电脑就成了一堆废铁，而我已经习惯了对着电脑荧屏输入文字，电脑一坏就写不下去，最怕的就是电脑罢工。听人说电脑上网更容易中毒，所以对网络很是忌惮。单位早早推行“无纸化办公”，开通了网络，我却只用于处理文档，就是上网也只上体育网站，而且只是浏览，从不去尝试注册、发言什么的。一直到2002年，我点击你发来的网址，进入了“西子文苑”，看了一些文学类帖子，发现一个有趣现象，就是楼主（文章作者）可以和跟帖者（读者、评议者）用文字和表情符进行对话，快捷而直接。第一天我只是看看就关闭了网页，第二天再去看时，就动了试一试的念头。佩服一下自己无师自通的能力，我竟然不问任何人就弄懂了如何注册、发帖等一系列问题。于是，我注册了璞园一丁这个网名，开始发帖、跟帖、回帖，一下成了活跃会员。不久，“西子文苑”的另一活跃会员阿南发来论坛短信，邀我到他新建的网站看看，那就是“惠州人家”。于是，注册成为“惠州人家”会员，并申请当了文学版的版主，自此成天和阿南、色色在“惠州人家”灌水，很快就由一个什么也不懂的网络菜鸟，历练成呼风唤雨的超级版主。2005年我担任惠州市作协副主席兼秘书长，就请阿南帮助，开创“惠州文学论坛”，亲任管理员，为市内外文学爱好者和作者开辟一个纯文学的交流平台，后来更是依靠“惠州文学论坛”组建编辑班子，编辑出版市作协交流刊物《惠州文学交流》，还编辑出版了论坛作品集《网玉》、大型文集《东江文丛》。2009年夏天，《惠州文学交流》停刊，我随之关闭了“惠州文学论坛”，再以个人名义开创“朴璞文学论坛”……
　　2002年因你推介而接触网络，至今十年。我已经习惯了把惠州/朴璞文学论坛当作自家园地来耕耘，每天大部分时间都泡在论坛上。不光是我，还有南木、阿樱、望帆等一帮文友，我们几年如一日聚在一起，切磋技艺，谈天说地，把虚拟与现实合成一个美丽世界。而你这个引路人，却适时地功成身退，只偶尔在贴图版发几个帖，让大家分享一下你潇洒走天涯、游山玩水的快乐。嘿，你那些图片一经配上文字，就独具风韵，让人回味无穷。这就是文学的效应哦。
　　冬荒，也许你发来那个网址时，并没有料到会引发我这么大的变化。但我相信，你并非随意说说，而是出自对我的了解，觉得网络交流适合于我，才挑选了一个我可能感兴趣的网站推荐给我。
　　说起来，你虽然比我晚出生一个年代，才智和能力却抵消了年龄的差距，我们之间的交流一直都是“平等互惠”的，在欣赏、鼓励的同时，又能提出批评、建议。在参加文学组织方面，也是相互提携，我介绍你加入广东省作家协会，你介绍我加入中国散文诗学会。仔细寻思，我讶然发现自己对你帮助甚少，关心也甚少，反而是你对我助益良多，真是惭愧啊。不过，从另一个角度来说，这是因为你各个方面的能力都比我强哦，这更值得庆幸欣慰呢。
　　路漫漫兮其修远。文学路上，行人匆匆，多少师长远去，多少同伴驻足不前或转道，多少后人呼啸狂奔……
　　冬荒，依我看，你从政之后，是有意压抑了自己的文学追求。由你的文学鉴赏水平的提升来推断，你从来未曾远离文学。2007年发表于《人民日报》“大地”副刊的《梦幻缚娄》，也印证着这一点，此文立足本地，弘扬岭南文化，虚实相宜，文笔优美，读来感觉大气澎湃、酣畅淋漓。我相信，只要你愿意，像《梦幻缚娄》这样的散文佳作，于你来说断不是绝无仅有。是的，你是不愿意多写，甚至不愿与文学沾得太紧。记得2007年筹备成立惠州市散文学会时，我是力主由你出任会长的，因为你有能力把学会搞活，你却无论如何都不肯应承。你说正准备从县委机关走出来，到职能部门去任职，所以不愿显露太多的文学才华，怕被派到文联或文化局去。因此，我只好勉为其难当着会长，你答应以副会长的身份帮我打理一切……哦，我能理解，仕途中人不同于闲云野鹤。但我还是要说，在官场忙累之余，休闲放松时，除了遍游东西南北、饱览山河秀色，也该抽空坐下来凝神静思，好好料理一下那小小稿格了。也许，心灵清逸是上佳的修复呢。
　　不过，你在创作方面的减产欠收，却在某种意义上也让我心安，据此我断定，你还是我所认识的冬荒，还是那个当得起我和南木由衷称许的清纯歌者。因为，当今社会，已是“神马都是浮云”的年代，触目皆是令人啼笑皆非的怪现象——稍微喜欢附庸风雅的权贵大亨，随意挥洒精神垃圾，利用关系霸占报刊版面，污人眼目；更有甚者，平时连讲话稿都要人代笔、文学作品连看都看不懂的人，却“不鸣则己，一鸣惊人”，一出手就是大部头，还能请来专家开研讨会，还能拿文学大奖，直把那些呕心沥血认真写作者折辱得无地自容。“枪手”并不可怕，可怕的是腐败，横行霸道、所向披靡的是金钱权力。许多虔诚创作的作家诗人，因此而心灰意冷，封笔罢文……所以啊，看到你文绩不丰，我不忧反喜。谁都知道，你因职务的便利，要在大报大刊发稿，那是轻而易举的事，你自己笔尖润滑，写作并不费力，你要出书根本就不必雇请“枪手”。但是，你没有，连滥发庸文也没有。偶尔发表的，都是一眼就认得出是冬荒手笔的佳作。谢谢你哦，冬荒。你的洁身自好，让我今天写着你的时候，心头没有阴霾晦涩，而是澄澈清亮。
　　“把风归于火，把水归于土，把心归还给心。”哦，冬荒，把手归于笔，把心归于文，把冬荒还原为冬芳。听见了吗，时光溶洞里，缪斯那一声低切的邀约……
　　

彩色的梦

坐沙发欣赏

李勤

[quote]坐沙发欣赏
    别光欣赏哦，说说。

望帆

俺好像还是08年的时候见过冬荒，好久不见，借老师的地问候冬荒兄。

彩色的梦

末段很感人。

李勤

[quote]俺好像还是08年的时候见过冬荒，好久不见，借老师的地问候冬荒兄。
08年的散文学会吧。
沙龙的聚会，冬荒常常缺席。去年秋冬之交的聚会来了，恰好你不在惠州。

李勤

[quote]末段很感人。
    哈，还是那一声低切的邀约动听哦。

彩色的梦

[quote]哈，还是那一声低切的邀约动听哦。
那可是缪斯的邀约哦

范源

老师还是忍不住要呼吁冬荒多写写

李勤

[quote]老师还是忍不住要呼吁冬荒多写写
    不光是呼吁冬荒哦，你更要多写写。